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  这部片子，被许多人称为是赵丽颖的巅峰之作，炫技之作，在泥泞中开放人道之光的内核，其实很契合咱们小赵身上那股子坚韧才智的劲儿。

  首要，赵丽颖扮演的女主，是由于传达的物品罪进去的，会有时隐时现的露出镜头。

  怎样说呢，就感觉现在的导演，不加点这种不可思议的成人镜头，就不会拍电影了相同。

  但仍然逃不开固化的男性视角叙事，女主角们一个个又是靠色相保护偷盗，又是堕入风尘的网红。

  这就像《药神》里非要把让慢粒白血病女病人跳钢管舞。典型的用实践体裁之名，行商业类型片之实。

  这类创造是最让人感到厌恶的。就感觉这帮上了年岁的男导演离了风尘女子就不会拍戏了。

  你有没有发现，最近几年，赵丽颖的影视作品里总有一个让人如鲠在喉的共性——

  《第二十条》里，郝秀萍和老公终年被村霸欺压，更是遭到村霸的猥亵要挟，镜头乃至特写了她哆嗦的手和杂乱的衣衫。

  《浴火之路》中，她扮演的被拐女人在暗巷里被买家拉扯衣服，画面尽管一闪而过，但那种窒息感扑面而来。

  《乔妍的心思》里，黄觉扮演的沈皓明要挟乔研，然后要性侵的时分，不知道的还以为在电影院看小日子的。

  并且整个画面都是脏脏的，其他人脏脏的就算了，乔妍女明星也脏脏的，很难评。

  比方缓慢推近的肢体特写、仰拍视角下施暴者的暗影笼罩，乃至伴奏里搀杂的喘息声。

  更让人恶感的是，职业对女人叙事的集体无意识。当男性导演占有干流时，女人人物的苦楚常沦为推进男主生长的催化剂。

  《第二十条》里，郝秀萍的遭受终究服务于雷喜报扮演的检察官的觉悟；《浴火之路》中她的流亡成了男性差人高光时间的布景板。

  她在采访中提过想应战“有力气感的女人”，但本钱递给她的“力气感”剧本，常常包裹着陈腐的血泪叙事。

  观众的不适感并非针对她的扮演，而是对创造慵懒的愤恨：为什么女演员的打破总要以“被凌辱”为价值？

  而是整个职业停下对女人磨难的克扣性挖掘。好的悲惨剧应该让人看见魂灵的震颤，而非肉体的溃败。

  这个文章让我想起了一个香港电影里的剧情，一个富家女去感化院做社工，苦口婆心的劝导失足少女，成果被少女怼的哑口无言。

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